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作者:管理员    发布于:2020-05-20 13:44:45    文字:【】【】【
首页-『金烽2注册』-主页主管QQ410884--杏悦注册杏悦平台注册写隶书要求腰力,波尾不能飘。

凡是笔画粗细相近的碑帖,临写时一定要变通,造成笔画粗细变化。对大小、形体规整的字一定要强调结构单位的挪移,造成动感。

《礼器》的文化品位高于《西狭颂》,《西狭》适于写大字,应适当夸张其笔画粗细对比。《礼器》比《西狭》的可开发性强。

苏东坡起笔侧锋较多,临习时起笔不能尖,落笔角度不能太大,否则线条就薄。苏字转折处比较饱满,撇画由细到粗到细的变化比较明显。

苏字多数时候取横势,横向扩展,米、黄多取纵势。相比之下,苏字更显雍容大度,米字更显险奇,黄字倔强,黄字直线多,米字曲线多。米、黄相同之处是结字斜,此亦是宋人行书的一个特点。

写小行书时使转的小布白要交代清楚,以显得婉转灵动,小布白非常重要。
落笔要有切的感觉,抹的意识要淡化,这样可以使线条向精纯化的方向发展、向深沉的角度发展。从整体角度来讲,要减少“尖”、“花”、“扁”、“弱”因素。

收笔,要重视意收,要有节制,不可一放无余,放易散。露锋也要有节制。

藏锋,有形藏,也有意藏。

线条质量、结构非常重要。要讲究整合美,也要讲个体美。

写《集王圣教序》容易出现平稳问题、“甜”的问题。

写小字下笔落点要好,单字点画很多的情况下是宁短毋长,宁断毋续,结构紧密处,一定要写出“虚”来,造出“白”来。
王献之《十三行》直笔画多,但放大看,可看出直中有曲。

用笔要强调“曲动”。
脚注信息
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